Vuelvo a ser una persona que se toma la vida en serie.
En serie negra. ¡Y no vean cómo la estoy gozando, que el panorama catódico es de lo más estimulante! Empiezo hablando de una serie que NO estoy viendo. ¿Y eso? Pues precisamente por eso. ¿Por qué diantres, por qué demonios se me ha escapado ‘Dark winds’? Se ha estrenado su cuarta temporada y apunta a ‘western noir’ canónico, que el escenario principal es una reserva de indios navajos. ¡Y los productores son Robert Redford y un tal George R.R. Martin! Casi nada al aparato. Ya tengo deberes.
Vamos ahora con una de Netflix cuyo comienzo es tan abrasador que ya me tiene enganchado. ‘Salvador’ está protagonizada por un Luis Tosar desencadenado y ambientada en el mundo de la extrema derecha surgida en torno a determinados clubes de fútbol. Su primer capítulo tiene momentos deslumbrantes a la vez que brutalísimos, en todos los sentidos de la expresión.
Rebajemos la tensión, que no la calidad. Porque en Filmin tenemos ‘The Gold’, un policial británico que responde a todos los estándares de las mejores ficciones ‘british’: ambientación exquisita, interpretaciones portentosas y una trama desplegada en forma de tela de araña para atraparte irremisiblemente. Déjenme que les cuente un pelín de la trama. 1983. Seis tipos ataviados con uniformes de seguridad entran en un almacén cercano al Aeropuerto Heathrow de Londres. Su plan: pegar el palo y llevarse un buen puñado de dinero en efectivo. La sorpresa: un tesoro en forma de lingotes de oro valorado en 26 millones de libras.
Lo que empezó como un robo ‘normal y corriente’ perpetrado por una banda de delincuentes poco profesionales se convirtió en el mayor atraco en la historia del Reino Unido y provocó un tsunami de efectos colaterales, empezando por la creación de una red internacional de blanqueo de dinero que impulsó el auge inmobiliario de Londres y su gentrificación y que dejó un reguero de muertes a su paso. De verdad, de verdad de la buena: si sólo tienen tiempo para una serie negro-criminal, que sea para ‘Salvador’, de nuestro Daniel Calparsoro; o para ‘The Gold’.
Y como no hay dos sin tres, permítanme que terminemos con otra que me ha gustado mucho y que presenta una factura estilística muy diferente a las anteriores, pero igualmente atractiva. Se titula ‘Los amos de la ciudad’ y responde a una de las conexiones histórico-filosóficas del noir que más me gustan: el mito de Edipo.
También muy en breve: Michael, interpretado por un imperial James Nelson-Joyce, es mano derecha y casi hijo adoptivo del capo de la mafia británica Ronnie Phelan, al que da vida Sean Bean. Y sí, escribir ‘dar vida’ y Sean Bean en la misma frase tiene su aquel. Si usted también se toma la vida en serie sabrá a lo que me refiero.
El caso es que Michael ha dedicado toda su vida adulta al crimen organizado, pero cuando se enamora de Diana, maravillosamente interpretada por Hannah Onslow, se plantea darle un giro copernicano a su existencia y dejar el negocio. Entonces, la fuerza del destino. Desaparece un importante alijo de droga. Ronnie, el veterano patriarca, insinúa su retiro. El trono va a quedar vacante y el hijo biológico de Ronnie, Jamie (Jack McMullen), se postula para ocuparlo. ¡Conflicto habemus! Los celos entre Michael y Jamie desencadenan una guerra interna en la banda.
Por mucho que Michael quisiera tomar las de Villadiego se ve atrapado entre la lealtad a la familia criminal y su deseo de una vida nueva con Diana. Todo ello le obligará a tomar decisiones imposibles en un entorno de lo más tóxico y rebosante de dudas traiciones, violencia, celos y ambiciones desmedidas. Y hasta ahí podemos contar.
Jesús Lens
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