{"id":31127,"date":"2021-06-22T07:52:57","date_gmt":"2021-06-22T06:52:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/?p=31127"},"modified":"2021-06-21T17:59:18","modified_gmt":"2021-06-21T16:59:18","slug":"el-falso-culpable-en-el-cine-negro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/el-falso-culpable-en-el-cine-negro\/","title":{"rendered":"El falso culpable en el cine negro"},"content":{"rendered":"

El del falso culpable es un g\u00e9nero en s\u00ed mismo que, en el contexto del noir, ha deparado un sinf\u00edn de pel\u00edculas de diferente pelaje y extracci\u00f3n. B\u00e1sicamente y a fin de no ser prolijos en exceso, podemos diferenciar dos tipos de falsos culpables en el cine, de acuerdo a la posici\u00f3n que ocupan frente al espectador: el que sabemos que es inocente desde el comienzo de la pel\u00edcula y aquel de quien dudamos hasta el final.<\/p>\n

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En el primer caso, cuando sabemos que el protagonista est\u00e1 falsamente acusado, el espectador sufre con y por \u00e9l. Saber que se comete una injusticia nos subleva y sentimos ganas de empujar a los encargados de la investigaci\u00f3n en la resoluci\u00f3n del entuerto. El ejemplo paradigm\u00e1tico es \u2018Falso culpable\u2019, una de las grandes obras maestras de Alfred Hitchcock que, desde el t\u00edtulo, es toda una declaraci\u00f3n de intenciones. En este caso, por cierto, no se trata de un spoiler poco afortunado del distribuidor espa\u00f1ol, que el t\u00edtulo original es \u2018The Wrong Man\u201d.<\/p>\n

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Algunos de sus enemigos criticaban la poca verosimilitud de los personajes de Hitchcock y las rocambolescas situaciones en que el director les pon\u00eda. De ah\u00ed que, para \u2018Falso culpable\u2019, pel\u00edcula de 1956, se basara en unos hechos reales acontecidos en 1953 y recogidos en el libro \u2018La verdadera historia de Christopher Emmanuel Balestrero\u2019.<\/p>\n

Henry Fonda, el hombre bueno por naturaleza, el norteamericano mod\u00e9lico, interpreta a un m\u00fasico de jazz llamado Manny Balestrero. Un buen d\u00eda va a su compa\u00f1\u00eda de seguros a solicitar un pr\u00e9stamo para resolver un problema de salud dental de su mujer, interpretada por una delicada Vera Miles.<\/p>\n

Los trabajadores de la compa\u00f1\u00eda de seguros le confunden con otro hombre que hab\u00eda atracado la oficina unas semanas antes, avisan a la polic\u00eda y Manny es detenido. A partir de ah\u00ed, el caos, la pesadilla kafkiana y la dificultad de demostrar su inocencia. Y lo mejor, que tambi\u00e9n es lo peor de todo: los efectos colaterales de verse aplastado por una maquinaria fr\u00eda, cruel e implacable.<\/p>\n

El propio Fonda dio vida a otro ciudadano que, libre de toda sospecha en este caso, forma parte de un jurado popular en \u2018Doce hombres sin piedad\u2019. Una docena de hombres iracundos, convencidos a priori y casi un\u00e1nimemente de la culpabilidad del acusado, un joven juzgado por haber matado a su padre de un navajazo. Hasta que el jurado n\u00famero 8 empieza a hacer preguntas y a cuestionar lo que en principio parec\u00eda tan obvio como meridianamente claro. La pel\u00edcula de Lumet es un emocionante alegato en pro de la responsabilidad individual y ciudadana.<\/p>\n

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En el Club de Lectura y Cine de Granada Noir y Librer\u00eda Picasso llevamos este mes \u2018Mystic River\u2019. Por un lado, la novela de Dennis Lehane, publicada por Salamandra en una brillante nueva traducci\u00f3n de Jofre Homedes. Por otro, la excelente adaptaci\u00f3n que dirigi\u00f3 Clint Eastwood. En este caso, la duda sobre la culpabilidad de uno de los personajes principales es clave en la trama. Sobre todo, por las difusas l\u00edneas que a veces separan la inocencia de la culpabilidad.<\/p>\n

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Obligatorio traer a colaci\u00f3n, tambi\u00e9n, \u2018El crimen de Cuenca\u2019, secuestrada durante un a\u00f1o y medio y cuya directora, Pilar Mir\u00f3, fue objeto de proceso militar. Estrenada en 1981, fue la \u00fanica pel\u00edcula censurada en democracia. Por mucho cine gore que uno haya visto, cuesta no apartar la vista de las secuencias de las torturas.<\/p>\n

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De una crudeza sin igual, la pel\u00edcula es un severo alegato contra el conservadurismo m\u00e1s rampante de la sociedad espa\u00f1ola. Aunque la acci\u00f3n, tambi\u00e9n basada en hechos reales, transcurr\u00eda a comienzos del siglo XX, su contenido pol\u00edtico y combativo era claro y notorio.<\/p>\n

Jes\u00fas Lens<\/p>\n

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