{"id":30734,"date":"2021-04-06T11:23:56","date_gmt":"2021-04-06T10:23:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/?p=30734"},"modified":"2021-04-06T11:23:56","modified_gmt":"2021-04-06T10:23:56","slug":"diaz-yanes-revolucionario-del-cine-negro-espanol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/diaz-yanes-revolucionario-del-cine-negro-espanol\/","title":{"rendered":"D\u00edaz Yanes, revolucionario del cine negro espa\u00f1ol"},"content":{"rendered":"

Hablemos de la dimensi\u00f3n como guionista del cineasta Agust\u00edn D\u00edaz Yanes, III Premio Granada Noir por toda su carrera y que sigue en el tajo, d\u00e1ndole a la tecla, como me contaba hace unos d\u00edas.<\/p>\n

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El primer guion en que D\u00edaz Yanes apareci\u00f3 acreditado es \u2018Barrios altos\u2019, un libreto que escribi\u00f3 para Charo L\u00f3pez y que acab\u00f3 protagonizando Victoria Abril, primera \u2018colaboraci\u00f3n\u2019 de una de las grandes parejas creativas de la historia del cine espa\u00f1ol. Por los azares del destino propios de la industria, el guion fue adquirido por un productor al que gust\u00f3 la idea de partida. Para su adaptaci\u00f3n y modificaci\u00f3n contrat\u00f3 a la guionista Lola Salvador, que insisti\u00f3 en que D\u00edaz Yanes apareciera en los cr\u00e9ditos finales.<\/p>\n

Un detalle a tener en cuenta es que aquel guion ya inclu\u00eda dos de las claves esenciales del cine de D\u00edaz Yanes: la importancia de las mujeres protagonistas y el polic\u00edaco como g\u00e9nero. \u201cTrabajaba con ideas propias y originales. Desde siempre me ha gustado mucho el thriller, pero hab\u00eda poco en el cine espa\u00f1ol y era rarito. Me cost\u00f3 que lo vieran en su momento\u201d, me cuenta un cineasta que fue el gran revolucionario, el aut\u00e9ntico transformador del cine negro espa\u00f1ol.<\/p>\n

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Su siguiente trabajo fue \u2018Baton Rouge\u2019, otro noir de manual, en este caso inspirado en \u2018Fuego en el cuerpo\u2019, pel\u00edcula inspirada a su vez en un gran cl\u00e1sico del g\u00e9nero negro norteamericano como es \u2018Perdici\u00f3n\u2019. El proceso creativo de esta pel\u00edcula, cuyo guion fue escrito a cuatro manos por el propio director de la cinta, Billy Wilder y el m\u00edtico novelista Raymond Chandler; ha generado r\u00edos de tinta y sirve como perfecto ejemplo para entender las similitudes y diferencias entre el relato, la novela y los guiones. De hecho, el libreto de \u2018Perdici\u00f3n\u2019 se basaba en una novela de James M. Cain, \u2018Pacto de sangre\u2019, que hab\u00eda comenzado como reportaje period\u00edstico por entregas.<\/p>\n

Rafael Mole\u00f3n dirigi\u00f3 \u2018Baton Rouge\u2019 en 1988. En el elenco art\u00edstico, Carmen Maura, Antonio Banderas y, de nuevo, Victoria Abril. La pel\u00edcula funcion\u00f3 bien en taquilla y el guion de D\u00edaz Yanes y el propio Mole\u00f3n fue nominado al Goya.<\/p>\n

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\u2018A solas contigo\u2019 fue el siguiente thriller de D\u00edaz Yanes, escrito con Eduardo Calvo y Manolo Matji. Dirigida por Eduardo Campoy, la pel\u00edcula cont\u00f3 con Victoria Abril, Imanol Arias y Juan Echanove en los papeles principales. De nuevo un personaje femenino poderoso y una trama de espionaje, tema poco transitado por nuestro cine. Como resultado: una nueva nominaci\u00f3n del guion a los Goya de 1991.<\/p>\n

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A continuaci\u00f3n, \u2018Demasiado coraz\u00f3n\u2019, que incorpora la voz en off como recurso estil\u00edstico, algo poco habitual en el cine espa\u00f1ol. La pel\u00edcula, igualmente dirigida por Eduardo Campoy, contaba con Victoria Abril\u2026 por partida doble, dado que interpreta a dos hermanas gemelas. Un nuevo hito en esa cruzada por adaptar el cine de g\u00e9nero norteamericano al patrio.<\/p>\n

Y es que el cine espa\u00f1ol se caracteriz\u00f3 durante demasiado tiempo por producir dramas de contenido social de car\u00e1cter m\u00e1s o menos panfletario o reivindicativo. D\u00edaz Yanes trabaj\u00f3 denodadamente por escribir pel\u00edculas policiacas, abriendo el camino a una posterior generaci\u00f3n de cineastas que se volcaron en el g\u00e9nero negro con sabor local, integrando el realismo y las denuncias de algunas de las lacras del momento en sus tramas o apostando por el thriller de acci\u00f3n puro y duro.<\/p>\n

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Entonces lleg\u00f3 \u2018Nadie hablar\u00e1 de nosotras cuando hayamos muerto\u2019. A petici\u00f3n de Victoria Abril, adem\u00e1s de escribirla, D\u00edaz Yanes se puso tras las c\u00e1maras y film\u00f3 una de las obras cumbre del cine negro espa\u00f1ol, iniciando una brillante carrera como director. Pero esa es ya otra historia.<\/p>\n

Jes\u00fas Lens<\/p>\n

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