{"id":30475,"date":"2021-02-16T08:43:46","date_gmt":"2021-02-16T07:43:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/?p=30475"},"modified":"2021-02-15T15:50:05","modified_gmt":"2021-02-15T14:50:05","slug":"cuando-el-malo-es-el-favorito-del-director","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/cuando-el-malo-es-el-favorito-del-director\/","title":{"rendered":"Cuando el malo es el favorito del director"},"content":{"rendered":"

Al hablar sobre \u2018Extra\u00f1os en un tren\u2019 en su famoso e imprescindible libro\u2014entrevista con Alfred Hitchcock, el cr\u00edtico Fran\u00e7ois Truffaut hace una pregunta que es toda una afirmaci\u00f3n: \u201cEn este film se nota claramente que usted prefiri\u00f3 al malo\u201d. Y la respuesta es clara y di\u00e1fana: \u201cNaturalmente, sin ninguna duda\u201d.<\/p>\n

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Para celebrar el centenario de Patricia Highsmith, una de las grandes autoras de g\u00e9nero negro de la historia, en el Club de Literatura y Cine de Granada Noir hemos reincidido en un ejercicio de lo m\u00e1s estimulante: leer una novela, en este caso, el fascinante debut literario de la autora texana, y ver su adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. El resultado, ilustrativo y revelador.<\/p>\n

Publicada en 1950, \u2018Extra\u00f1os en un tren\u2019 fue un \u00e9xito inmediato, hasta el punto de que los derechos para la pel\u00edcula se vendieron sobre la marcha. La historia es harto conocida: dos viajeros se conocen accidentalmente. Uno de ellos, diletante borrach\u00edn, le propone al otro, un arquitecto muy prometedor, la comisi\u00f3n del crimen perfecto: cada uno matar\u00eda a la persona que le hace la vida imposible al otro. Como nada les vincula con la v\u00edctima, a la polic\u00eda le resultar\u00eda imposible relacionarlos con el asesinato.<\/p>\n

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Lo que no parece m\u00e1s que una conversaci\u00f3n entre borrachos termina derivando en la efectiva comisi\u00f3n de un crimen. A partir de ah\u00ed, la relaci\u00f3n entre los hombres se convierte en morbosa, extra\u00f1a y malsana, uno de los temas favoritos de Patricia Highsmith. En su novela se habla de alcoholismo y locura, del complejo de Edipo y las pulsiones homosexuales reprimidas. Del odio al padre y el odio a la mujer. De lo f\u00e1cil y, a la vez, de lo dif\u00edcil que resulta matar a una persona. De nuestro doble m\u00e1s oscuro, ese doppelg\u00e4nger que representa nuestro lado siniestro y salvaje que nunca sabemos cuando puede saltar, pero que siempre est\u00e1 ah\u00ed, agazapado, esperando su ocasi\u00f3n. Al terminar de leer, una pregunta queda flotando en el ambiente, a modo de interpelaci\u00f3n de la autora al lector: \u00bfqu\u00e9 ser\u00eda necesario para que usted se convierta en un asesino?<\/p>\n

A Hitchcock siempre le gust\u00f3 llevar al cine novelas que no fueran especialmente famosas ni de autores muy conocidos, para evitar que los espectadores tuvieran unas expectativas demasiado altas o se hubieran hecho su particular pel\u00edcula en la cabeza.<\/p>\n

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Para adaptar a Highsmith, cont\u00f3 con un maestro de la novela negra, Raymond Chandler, tras ver \u2018Perdici\u00f3n\u2019, de Billy Wilder. Le pareci\u00f3 tan extraordinario lo que Chandler y Wilder hab\u00edan hecho con el material original de James M. Cain que, tras barajar otros nombres famosos \u2014Steinbeck y Hammett entre ellos\u2014 se decant\u00f3 por el padre de Philip Marlowe.<\/p>\n

La relaci\u00f3n no fue buena ni cordial. Hitchcock pensaba en im\u00e1genes y Chandler era muy literario. El cineasta ten\u00eda decenas de ideas y al escritor le gustaba que le dejaran trabajar en paz. Pero de esa tensi\u00f3n creadora surgi\u00f3 un guion portentoso, con infinidad de cambios respecto a la novela.<\/p>\n

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Es tremenda la cantidad de hallazgos visuales de Hitchcock\/Chandler que no estaban en la novela, de los zapatos que abren la pel\u00edcula al partido de tenis o el tiovivo enloquecido del cl\u00edmax. Es rese\u00f1able el cambio de roles de los personajes y los giros de la trama. Todo ello hace que estemos ante una adaptaci\u00f3n mod\u00e9lica en la que prima el esp\u00edritu sobre la letra.<\/p>\n

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Que el actor contratado para interpretar a Bruno fuera Robert Walker, aquejado de severos problemas mentales y que morir\u00eda al a\u00f1o siguiente de sobredosis, fue un brutal acierto de casting que confirma que, efectivamente, el malo era el favorito del director.<\/p>\n

Jes\u00fas Lens<\/p>\n

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