![\"\"](\"https:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Vi\u00f1etas-negras-Jes\u00fas-Lens-300x171.jpeg\")
<\/a><\/p>\nEstas semanas, en Granada Noir, estamos haciendo un completo repaso por novelas fundacionales del g\u00e9nero negro que, despu\u00e9s, fueron trasladadas a la pantalla. Algunas de ellas, hasta en dos y tres ocasiones. Un ejercicio que nos permite reflexionar sobre la naturaleza de los diferentes formatos y los cambios aparejados por las adaptaciones cinematogr\u00e1ficas.<\/p>\n
En el caso de \u2018El cartero siempre llama dos veces\u2019 y \u2018El sue\u00f1o eterno\u2019 nos hemos encontrado, adem\u00e1s, con sendas adaptaciones de las novelas de James M. Cain y Raymond Chandler al c\u00f3mic; realizadas por autores espa\u00f1oles, ambas publicadas en la colecci\u00f3n \u2018Vi\u00f1etas Negras\u2019 de la editorial Glenat.<\/p>\n
\u2018El cartero siempre llama dos veces\u2019 fue adaptado al arte secuencial por Florenci Clav\u00e9 en los a\u00f1os 80 del pasado siglo. El artista firma el guion y el dibujo, condensando todo lo turbio y lo malsano de la novela original en un potent\u00edsimo tebeo. No deja ser sintom\u00e1tico que Clav\u00e9, responsable de la propaganda gr\u00e1fica del Partido Comunista Marxista Leninista de entonces, fuera el encargado de hacer la adaptaci\u00f3n al c\u00f3mic de una novela negra como el asfalto.<\/p>\n El especialista Felipe Hern\u00e1ndez Cava escribe que Clav\u00e9, a trav\u00e9s de su arte, buscaba \u201cconferir a cada una de sus im\u00e1genes una autonom\u00eda plena y viva\u201d que para nada ralentizaba la narrativa. \u201cEra, dicho de otra manera, como si retorciera el tiempo y el espacio para que fluyeran m\u00e1s lentos y los lectores fu\u00e9ramos as\u00ed part\u00edcipes del modo en que uno y otro se iban dilatando\u201d. Y eso, claro, lo asemejaba al cine.<\/p>\n Un detalle interesante: Florenci Clav\u00e9 simpatiza con la idea que James M. Cain ten\u00eda de su propia narrativa y apuesta m\u00e1s por el melodrama tr\u00e1gico y violento que por la serie negra propiamente dicha. La lucha de los personajes por librarse del destino y su pelea por no plegarse a lo que los dem\u00e1s piensan de ellos.<\/p>\n As\u00ed, en el c\u00f3mic desaparecen las coartadas morales y justificativas de los personajes cinematogr\u00e1ficos y se queda con lo esencial: la pasi\u00f3n desatada. El asesinato a sangre fr\u00eda de una persona que no ha hecho nada malo a nadie. Su \u00fanico \u2018pecado\u2019: encontrarse entre los dos amantes, en mitad de un camino predeterminado. Como en las tragedias griegas, el marido es la v\u00edctima propiciatoria para que se cumpla el fatal destino de Frank y Cora.<\/p>\n Desde el punto de vista art\u00edstico, el blanco y negro aplicado por Clav\u00e9 a su narraci\u00f3n parece un homenaje a los directores de fotograf\u00eda del cine negro cl\u00e1sico norteamericano y, en algunas vi\u00f1etas, al brutal contraste aplicado a sus pel\u00edculas por los expresionistas alemanes.<\/p>\n Particularmente, he disfrutado enormemente de los coches de \u00e9poca, el autob\u00fas de la Greyhound o los tranv\u00edas de San Francisco. Del tosco rostro de Frank y de las elipsis en las secuencias m\u00e1s violentas. De la representaci\u00f3n gr\u00e1fica de Los Robles Gemelos donde transcurre buena parte de la trama y de lo despojado del resto de escenarios en los que transcurre la historia: el juzgado, el hospital\u2026 Lo importante: los personajes. Sus caras y la expresi\u00f3n de sus rostros.<\/p>\n La adaptaci\u00f3n a las vi\u00f1etas de \u2018El sue\u00f1o eterno\u2019, por su parte, corri\u00f3 a cuenta de nada menos que Andreu Mart\u00edn en el guion y Luis Bermejo al dibujo. Andreu Mart\u00edn aligera algunos aspectos argumentales de la novela de Chandler sin que la narraci\u00f3n gr\u00e1fica pierda su sentido y coherencia. Por supuesto, mantiene la acidez de los di\u00e1logos y el punto c\u00ednico y canalla de un Marlowe, cuya representaci\u00f3n gr\u00e1fica se asemeja a aquel Torpedo de tan grato recuerdo. Y las escenas de lluvia, que parecen todo un homenaje al mism\u00edsimo Will Eisner.<\/p>\n Resulta muy de agradecer que un maestro del g\u00e9nero como el novelista y ensayista Andreu Mart\u00edn se hiciera cargo de una adaptaci\u00f3n tan especial. Los vicios de los personajes quedan claramente desvelados, sin las imposiciones de la censura cinematogr\u00e1fica de anta\u00f1o, pero no se erigen en lo esencial de una narraci\u00f3n que respeta el canon del noir, su est\u00e9tica, sus contraluces y contrastes.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Vi\u00f1etas-negras-e1591808926773-225x300.jpeg\")
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