{"id":28182,"date":"2019-11-28T06:37:08","date_gmt":"2019-11-28T05:37:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/?p=28182"},"modified":"2019-11-25T14:41:54","modified_gmt":"2019-11-25T13:41:54","slug":"gracias-netflix-por-el-irlandes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/gracias-netflix-por-el-irlandes\/","title":{"rendered":"Gracias, Netflix, por ‘El irland\u00e9s’"},"content":{"rendered":"

Hace unos d\u00edas me preguntaba una amiga si le recomendaba ir al cine a ver \u2018El irland\u00e9s\u2019, la obra maestra de Martin Scorsese, o esperaba a verla en casa. Que le daba miedo, siendo tan larga, terminar aburri\u00e9ndose. Que un amigo suyo se march\u00f3 de la sala a la hora y media de proyecci\u00f3n. Mi respuesta fue lac\u00f3nica: \u201cEspero que ya sea un ex-amigo\u2026\u201d.<\/p>\n

\u2018El irland\u00e9s\u2019, dig\u00e1moslo desde el principio, es portentosa desde su travelling inicial hasta que, casi tres horas y media despu\u00e9s, asistes a uno de esos finales made in Scorsese, descarnados y amargos, pero sin afectaci\u00f3n alguna. De \u2018El irland\u00e9s\u2019, aunque sea usted un fumador empedernido y tenga un mono casi insuperable, hay que ver hasta el \u00faltimo de los t\u00edtulos de cr\u00e9dito. Porque en \u2018El irland\u00e9s\u2019 est\u00e1 todo, compendio de 50 a\u00f1os del mejor cine de todos los tiempos, de la montadora Thelma Schoonmaker a la m\u00fasica de Robbie Robertson pasando por los guionistas y productores Nick Pileggi e Irving Winkler.<\/p>\n

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Y, por supuesto, est\u00e1n los chicos listos. Los wise guys. Los goodfellas. No uno, sino varios de los nuestros. Los grandiosos Robert de Niro y Al Pacino. El inquietante y turbador Harvey Keitel y el que, para m\u00ed, se lleva la palma: Joe Pesci. Y gente nueva como Bobby Cannavale, uno de los grandes descubrimientos de \u2018Boardwalk Empire\u2019.<\/p>\n

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S\u00ed. Estamos ante una historia de mafiosos. Puros y duros. Italianos e irlandeses. Una historia en la que los personajes est\u00e1n basados en otros reales, muy reales, desde el sindicalista Jimmy Hoffa interpretado por Pacino al Frank Sheeran sobre el que pivota la trama, narrador de la pel\u00edcula y la mirada que conduce al espectador por los entresijos de los bajos fondos. Y de los altos, aunque sucios. Que nombres como los de Jack y Bobby Kennedy, Frank Sinatra o Fidel Castro no est\u00e1n ah\u00ed por casualidad, como James Ellroy podr\u00eda dar fe.<\/p>\n

Y sin embargo, \u2018El irland\u00e9s\u2019 es una pel\u00edcula radicalmente original, nueva y diferente. As\u00ed lo cuenta el propio Scorsese en una magn\u00edfica entrevista que publica la revista Dirigido por\u2026 \u201cNo quer\u00eda que alguien viera la pel\u00edcula y sintiera que estaba volviendo a ver \u2018Casino\u2019 o \u2018Uno de los nuestros\u2019, y para colmo con los mismo actores. Quer\u00eda regresar a este mundo, pero desde un \u00e1ngulo completamente distinto\u201d.<\/p>\n

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Y vaya si lo consigue, que el guion de Steve Zaillian es portentoso, alternando tres hilos temporales de forma paralela para contar una historia r\u00edo en la que la mirada de una ni\u00f1a, la hija de Sheeran interpretada por Anna Paquin, sirve para ponderar el grado de simpat\u00eda y antipat\u00eda que provoca cada uno de los tres personajes principales: su propio padre, el escabroso Bufalino interpretado por Pesci y el contradictorio Hoffa de Pacino.<\/p>\n

Otro rasgo que diferencia a \u2018El irland\u00e9s\u2019 de otras pel\u00edculas anteriores sobre la mafia, sean las del propio Scorsese o la m\u00edtica saga de \u2018El Padrino\u2019, de referencia obligatoria, es que no hay glamour ninguno en esta historia porque \u201cya he experimentado esa otra forma de mostrarles (a los mafiosos), particularmente en \u2018Casino\u2019. Me interesaba que se viera c\u00f3mo funcionaba el poder en la vida real, que es silencioso y oscuro. As\u00ed son las fuerzas oscuras de la historia\u201d, se\u00f1ala Scorsese.<\/p>\n

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Unas fuerzas oscuras que esta pel\u00edcula muestra de la forma m\u00e1s sencilla posible, sin el aparataje visual de otras veces en Scorsese. Por supuesto que hay travellings maravillosos y planos secuencia marca de la casa, pero en \u2018El irland\u00e9s\u2019 no transmiten sensaci\u00f3n de v\u00e9rtigo, adrenalina o velocidad. Desde la presentaci\u00f3n de ese venerable anciano sentado en una silla de ruedas hasta el viaje en coche que planean los protagonistas, todo es lento y moroso, adoptando el ritmo pausado y reflexivo que requiere la historia. Como la violencia, sin espectacularidad alguna, seca y \u00e1spera como darle un leng\u00fcetazo al asfalto de una carretera. O funcional, como vemos en la secuencia del cementerio de armas o en la del muestrario de \u2018herramientas\u2019 de trabajo.<\/p>\n

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As\u00ed lo explica el cineasta italoamericano, con las cosas m\u00e1s claras que nunca. O tan claras como siempre\u2026 \u201cSent\u00ed que en esta ocasi\u00f3n ten\u00eda que ir a la esencia de las cosas. Y la esencia son dos o tres personas sentadas en un bar, en un restaurante o en un coche. Ni siquiera hace falta que digan qu\u00e9 es lo que van a hacer, porque todo pasa por una mirada\u201d.<\/p>\n

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Hoy es el \u00faltimo d\u00eda que podemos ver \u2018El irland\u00e9s\u2019 en pantalla grande. Para m\u00ed, haber tenido la oportunidad de disfrutar la pel\u00edcula en un patio de butacas, lleno hasta la bandera, ha sido un privilegio. Un lujo. Para mi yo cin\u00e9filo, para mi yo m\u00e1s negro y criminal, \u2018El irland\u00e9s\u2019 ha sido al siglo XXI lo mismo que el estreno de \u2018El Padrino 3\u2019 fue al siglo XX: un hito hist\u00f3rico. Uno de esos momentos que jam\u00e1s se perder\u00e1n como l\u00e1grimas entre las gotas de la lluvia.<\/p>\n

Desde ma\u00f1ana viernes, \u2018El irland\u00e9s\u2019 est\u00e1 accesible para todo el mundo a trav\u00e9s de Netflix. Triple agradecimiento, por tanto, a la plataforma de Reed Hastings. Primero, por producir una pel\u00edcula tan cara: el desarrollo del programa inform\u00e1tico para rejuvenecer los rostros de De Niro, Pacino y Pesci era demasiado costoso y en Hollywood no quer\u00edan asumir el coste. Eso significa que este tour de force de Scorsese ha sido posible, \u00fanica y exclusivamente, por el empe\u00f1o de la plataforma televisiva.<\/p>\n

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Gracias a Netflix, en segundo lugar, por darle a Scorsese una libertad creativa absoluta, lo que le ha permitido estirar algunas secuencias m\u00e1s all\u00e1 de lo que se hubiera atrevido a hacer si la producci\u00f3n le hubiera correspondido a un estudio de cine tradicional. De ah\u00ed que hayamos podido disfrutar de un espectacular monumento cinematogr\u00e1fico de tres horas y media de duraci\u00f3n, algo inveros\u00edmil en estos conservadores tiempos en los que vivimos.<\/p>\n

Y gracias a Netflix tambi\u00e9n, en fin, por haberla estrenado en cines, aunque haya sido m\u00e1s por obligaci\u00f3n e inter\u00e9s que por amor o cari\u00f1o a los cin\u00e9filos.<\/p>\n

De la cuesti\u00f3n de las salas de cine como \u2018animales\u2019 en peligro de extinci\u00f3n hablamos otro d\u00eda. Hoy, celebremos \u2018El irland\u00e9s\u2019.<\/p>\n

Jes\u00fas Lens<\/p>\n

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