![\"\"](\"https:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/0-Grupo-221x300.jpg\")
<\/a><\/p>\nHay que reconocer que el autor del lema estuvo fino al vincular tres obras maestras de la historia del cine. Tres pel\u00edculas que, para m\u00ed, atesoran una significaci\u00f3n especial, adem\u00e1s. Pero, \u00bfqu\u00e9 tiene \u2018Grupo salvaje\u2019, un western de libro, para asomarse a esta secci\u00f3n, dedicada al g\u00e9nero negro?<\/p>\n
En primer lugar, es una pel\u00edcula killer, como defend\u00ed en mi ensayo \u2018Muerte, asesinato y funeral del western\u2019, tesis de la que tambi\u00e9n participa Javier M\u00e1rquez S\u00e1nchez, uno de los grandes especialistas en Peckinpah, cuando escribe en el n\u00famero de verano de Tinta Libre que se trata de: \u201cun western aparentemente cl\u00e1sico, protagonizado por actores de toda la vida que, sin embargo, habr\u00eda de remover para siempre los cimientos del g\u00e9nero y de Hollywood\u2026 Nadie pod\u00eda pensar por aquel entonces que Sam Peckinpah iba a convertirse en el hombre que mat\u00f3 (conceptualmente) a John Ford\u201d. Efectivamente, despu\u00e9s de \u2018Grupo salvaje\u2019, el western jam\u00e1s fue volvi\u00f3 a ser igual. Ni el cine negro tampoco.<\/p>\n
La \u00e9poca a la que hace referencia M\u00e1rquez S\u00e1nchez es otro dato b\u00e1sico para comprender el impacto que tuvo \u2018Grupo salvaje\u2019. Nos encontramos en 1969, hace exactamente 50 a\u00f1os. Estados Unidos estaba en plena efervescencia, dividida entre los movimientos por los derechos civiles, los hippies y la guerra del Vietnam. Y el cine, f\u00e9rreamente controlado hasta entonces por el sistema de estudios, empezaba a reventar sus costuras.<\/p>\n
El mejor ejemplo lo encontramos en \u2018Bonnie and Clyde\u2019, otra pel\u00edcula disruptiva que, en 1967, convirti\u00f3 a dos g\u00e1ngsteres en h\u00e9roes rom\u00e1nticos, imprimi\u00e9ndole a la historia unas dosis de violencia nunca vistas en el mainstream. Y esa era una espinita que Peckinpah ten\u00eda clavada muy adentro: en \u2018Mayor Dundee\u2019 ya quiso imprimir una brutal fisicidad a las secuencias de acci\u00f3n, haci\u00e9ndolas lo m\u00e1s expl\u00edcitas posible, pero la censura se ceb\u00f3 con ella y el montaje que se exhibi\u00f3 en las salas era muy diferente del previsto por el irascible director, que termin\u00f3 orinando sobre la pantalla tras un pase privado con sus productores.<\/p>\n En \u2018Grupo salvaje\u2019, Peckinpah s\u00ed pudo explayarse, convirtiendo la famosa secuencia del pase\u00edllo de los protagonistas en un ba\u00f1o de sangre. La c\u00e1mara lenta se recrea en la muerte, mostrando los cuerpos en escorzos imposibles y las balas desgarrando las v\u00edsceras. Sin embargo, no es una violencia exhibicionista, como no tardar\u00edamos en ver en infinidad de \u00e9mulos de Peckinpah. Es una violencia tr\u00e1gica y dolorosa que trata de llamar la atenci\u00f3n del espectador sobre sus brutales efectos.<\/p>\n Tal y como escribe Ram\u00f3n Alfonso en uno de los art\u00edculos que forman parte del libro del 50 aniversario de \u2018Grupo salvaje\u2019, publicado por Notorius ediciones: \u201cEl fin de \u2018Bonnie and Clyde\u2019 representa en definitiva un inmejorable anuncio-boceto de la batalla de \u2018Grupo salvaje\u2019\u201d.<\/p>\n Una violencia que tambi\u00e9n impresion\u00f3 a Martin Scorsese, que recuerda as\u00ed su primer visionado de la pel\u00edcula: \u201cLa violencia era estimulante, pero te sent\u00edas avergonzado por estar estimulado, principalmente porque reflejaba lo que est\u00e1bamos haciendo en la realidad en Vietnam, lo que ve\u00edamos en las noticias de las seis\u201d. Y ya sabemos lo importante que fueron tanto la violencia como Vietnam para el director de \u2018Taxi Driver\u2019.<\/p>\n Y est\u00e1 el determinismo planteado por la historia, otro tema cl\u00e1sico tanto del western como del cine negro. As\u00ed lo reflejaba el cr\u00edtico de la revista Sight & Sound, en 1969: \u201cPike Bishop, como el pistolero de \u2018El silencio de un hombre\u2019, de Melville, arregla la ceremonia de su propia muerte; es un hombre muerto desde el principio\u201d. Como el mism\u00edsimo Tony Montana interpretado por Al Pacino. \u00bfHubiera sido posible el final de \u2018El precio del poder\u2019 sin la secuencia de la ametralladora de \u2018Grupo salvaje\u2019?<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/0-Gr-282x300.jpg\")
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