{"id":22990,"date":"2017-08-09T07:30:13","date_gmt":"2017-08-09T06:30:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/?p=22990"},"modified":"2017-08-09T09:36:34","modified_gmt":"2017-08-09T08:36:34","slug":"ascensor-para-el-cadalso-clasico-intemporal-del-noir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/ascensor-para-el-cadalso-clasico-intemporal-del-noir\/","title":{"rendered":"Ascensor para el cadalso, cl\u00e1sico intemporal del Noir"},"content":{"rendered":"

Fallec\u00eda la pasada semana Jeanne Moreau, una de las actrices m\u00e1s importantes de la historia del cine europeo y protagonista de una de las obras maestras del Noir franc\u00e9s: \u201cAscensor para el cadalso\u201d, una pel\u00edcula muy, muy especial.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Se trata de una cinta de 1958 que compendia buena parte del resto de las artes y que combina sabiamente una extraordinaria cantidad de elementos, lo que la eleva a un lugar de preeminencia en la historia del cine negro europeo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Empecemos diciendo que la pel\u00edcula fue dirigida por un jovenc\u00edsimo Louis Malle, cuando apenas contaba con 25 a\u00f1os de edad. Se trata de su primer largometraje en solitario y adapta la novela No\u00ebl Calef en la que se cuenta la historia de Julien Tavernier, veterano condecorado de la guerra de Indochina que trabaja para un empresario muy poderoso\u2026 y de cuya mujer es amante. Julien y Florence ponen en marcha un plan para asesinar al marido, Simon Carala, pero las cosas se complican de una forma muy dif\u00edcil de prever.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Louis Malle ven\u00eda de trabajar con un director profundamente naturalista como Bresson y de filmar en un espacio muy particular: el oc\u00e9ano y el barco Calypso, al mando del famoso capit\u00e1n Cousteau al que conocimos en \u201cMundo submarino\u201d, una serie m\u00edtica de documentales que nos descubri\u00f3 la naturaleza acu\u00e1tica, pero que tambi\u00e9n fue pionera en el uso de las m\u00e1s avanzadas tecnolog\u00edas y recursos cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n

 <\/p>\n

El cine del joven Louille Malle buscaba reflejar la realidad y mostrar las cosas tal y como eran, rodando en la calle, en espacios abiertos y en los lugares en los que transcurre la acci\u00f3n. Un realismo que se percibe en cada fotograma de la pel\u00edcula, lo que contribuye a darle una gran verosimilitud a la trama.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u201cAscensor para el cadalso\u201d es, por tanto, una pel\u00edcula a la vez sencilla y de apariencia casi espont\u00e1nea, pero de una gran profundidad dram\u00e1tica basada en la perfecci\u00f3n de un guion que funciona como un metr\u00f3nomo.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Guion escrito por Louis Malle junto a Roger Nimier y que convierte un plan sencillo en una aut\u00e9ntica pesadilla para sus protagonistas. Un guion que equilibra a la perfecci\u00f3n los momentos m\u00e1s intimistas e introspectivos con los m\u00e1s dram\u00e1ticos, \u00e1giles y movidos. Y sin olvidar esos toques de humor que tanto hacen por conferirle ritmo a la narraci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

Es igualmente rese\u00f1able la direcci\u00f3n de fotograf\u00eda de \u201cAscensor para el cadalso\u201d. Una extraordinaria fotograf\u00eda en blanco y negro que confiere a la pel\u00edcula una atm\u00f3sfera Noir especialmente lograda y en la que Par\u00eds luce ominosa e inquietante, trascendiendo las im\u00e1genes t\u00f3picas tan habitualmente asociadas a la capital francesa. Una fotograf\u00eda cuyos contrastes se van haciendo m\u00e1s violentos a medida que avanza la trama, hasta llegar a la secuencia del interrogatorio, momento culmen de la pel\u00edcula en la que la pantalla muestra un fascinante expresionismo formal.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Otro aspecto art\u00edstico a tener en cuenta es la arquitectura. Porque el dise\u00f1o del edificio en que se desarrolla buena parte de la acci\u00f3n es esencial para que funcione una trama basada en un tema cl\u00e1sico del cine negro: la ejecuci\u00f3n de un crimen perfecto.<\/p>\n

 <\/p>\n

Y es que, como se suele decir en jerga empresarial, el papel lo aguanta todo. Por ejemplo, un escrupuloso plan para matar a un empresario que, desde el principio, no cae bien al espectador. Como \u00e9l mismo se encarga de decir: \u201cEstoy acostumbrado a que me odie la gente\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

Es necesario que la v\u00edctima nos resulte antip\u00e1tica para que podamos identificarnos con los amantes, y sufrir por ellos. Sufrir con ellos. Y en ese sufrimiento, el edificio desempe\u00f1a un papel vital, con sus medidas de seguridad, sus ascensores, sus balcones y voladizos, sus persianas met\u00e1licas y sus trampas y recovecos.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Menci\u00f3n aparte merece la m\u00fasica de la pel\u00edcula. Y es que, efectivamente, \u201cAscensor para el cadalso\u201d tambi\u00e9n es una pel\u00edcula m\u00edtica por la banda sonora compuesta por Miles Davis, erigi\u00e9ndose en uno de los ejemplos mejor acabados de la \u00edntima relaci\u00f3n que existe entre m\u00fasica e imagen.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Hemos hablado de la relaci\u00f3n entre la pel\u00edcula, la novela original y el prodigioso guion. Hemos destacado la importancia de la arquitectura en la trama y la de una fotograf\u00eda tenebrista cuyo intenso blanco y negro se va radicalizando hasta llegar a la secuencia m\u00e1s importante. Ahora toca analizar la relaci\u00f3n entre la pel\u00edcula filmada y la m\u00fasica que escucha el espectador.<\/p>\n

 <\/p>\n

Cuando la pel\u00edcula estaba casi terminada, Louis Malle se la proyect\u00f3, sin m\u00fasica, al famoso trompetista norteamericano Miles Davis, que estaba de paso por Par\u00eds, quien pas\u00f3 un par de semanas encerrado en el hotel, trabajando en un boceto de partitura.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Paris, France — 12\/9\/57-Paris, France: The music goes round and round for French actress Jeanne Moreau, who sends out a few muted riffs on a trumpet in Paris. Her teacher is Miles Davis. — Image by \u00a9 Bettmann\/CORBIS<\/figcaption><\/figure>\n

La noche del 4 al 5 de diciembre de 1957, Davis convoc\u00f3 al grupo con el que estaba de gira por Francia en los estudios Poste Parisien, situados en un viejo edificio muy a tono con la pel\u00edcula. En aquella sesi\u00f3n estaban, entre otros, Louis Malle y la actriz principal de la pel\u00edcula, Jeanne Moreau. El proyector comenz\u00f3 a funcionar. La pel\u00edcula iba pasando en bucle mientras los m\u00fasicos tocaban. En ocasiones, ped\u00edan que se repitiera una secuencia, un fragmento. Y ellos segu\u00edan improvisando de acuerdo a las sensaciones provocadas por las im\u00e1genes, preguntando detalles de la trama o la est\u00e9tica a Malle y a Moreau.<\/p>\n

 <\/p>\n