![\"\"](\"http:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/comancheria_60191-203x300.jpg\")
<\/a><\/p>\nEstrenada en la secci\u00f3n \u201cUna cierta mirada\u201d del Festival de Cannes, \u201cComancher\u00eda\u201d est\u00e1 nominada a tres Globos de Oro, adem\u00e1s de haberse alzado con varios premios de la cr\u00edtica norteamericana. Pero, sobre todo, \u201cComancher\u00eda\u201d ya se ha convertido en un cl\u00e1sico de culto, quintaesencia de la fusi\u00f3n de los dos g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos por excelencia: el western y el noir.<\/p>\n
Cuando se estrena una peque\u00f1a-gran pel\u00edcula como \u201cComancher\u00eda\u201d, que no cuenta con estrellas de relumbr\u00f3n en su reparto ni est\u00e1 dirigida por ning\u00fan maestro consagrado del s\u00e9ptimo arte, lo primero que hacemos es buscar referentes con los que compararla.<\/p>\n En este caso, la propia publicidad de la distribuidora habla de \u201cFargo\u201d y de los Coen, lo que ha llevado a mucha gente a emparentar a \u201cComancher\u00eda\u201d con \u201cNo es pa\u00eds para viejos\u201d, por ejemplo. Por extensi\u00f3n, se habla de Cormac McCarthy y tambi\u00e9n podr\u00edamos citar a las \u201cMalas tierras\u201d de Malick e, incluso y salvando las distancias, a \u201cThelma & Louise\u201d y a \u201cParis-Texas\u201d.<\/p>\n Y cierto es que no andar\u00edamos equivocados. Tal y como se\u00f1ala David Mackenzie, el director de la pel\u00edcula: \u201cEn mis primeros trabajos como director siempre trataba de alejarme de los clich\u00e9s del cine de g\u00e9nero. Pero despu\u00e9s de hacer \u201cConvicto\u201d me di cuenta de que estaba equivocado. \u201cComancher\u00eda\u201d tiene mucho de western, pero tambi\u00e9n es una buddy film y una road movie. Y, por supuesto, un drama familiar\u201d.<\/em><\/p>\n Y un noir de tomo y lomo, a\u00f1adir\u00edamos. Porque \u201cComancher\u00eda\u201d cuenta la historia de dos hermanos que, en la Texas asolada por el estallido de la burbuja inmobiliaria que arruin\u00f3 a miles de familias, se lanzan a atracar bancos. Pero no bancos en general: Toby y Tanner Howard (tremendos Chris Pine y Ben Foster) solo atracan las sucursales del banco que amenaza con desahuciarles del viejo rancho familiar, sobre el que su madre constituy\u00f3 una hipoteca inversa en el tramo final de su vida, con unas condiciones leoninas.<\/p>\n Atracos que realizan, siempre, a primera hora de la ma\u00f1ana, para evitar que haya clientes que puedan resultar perjudicados. Porque los hermanos Howard tienen una \u00e9tica de trabajo que tratan de aplicar a rajatabla. Solo que los planes, muchas veces, se complican. Y ya se sabe que de buenas intenciones est\u00e1 empedrado el camino del infierno\u2026<\/p>\n Tras los pasos de los atracadores, una de esas imposibles parejas de polis: el viejo y taciturno Marcus Hamiltom, al que interpreta un inconmensurable Jeff Bridges; y Alberto, un mestizo indio-mexicano interpretado por un sobrio y contenido Gil Birmingham.<\/p>\n Toda la acci\u00f3n de \u201cComancher\u00eda\u201d est\u00e1 concentrada en un pu\u00f1ado de d\u00edas: los que quedan para la ejecuci\u00f3n de la hipoteca. Y el portentoso guion de Taylor Sheridan, autor de esa otra joya del westernoir contempor\u00e1neo que es \u201cSicario\u201d, nos conduce por la Texas profunda, permiti\u00e9ndonos conocer a camareras que trabajan todo el d\u00eda por un sueldo de miseria, a las cajeras de los bancos que se juegan el tipo por un pu\u00f1ado de d\u00f3lares, a las recepcionistas de hotel, a abogados y banqueros y, tambi\u00e9n, a esa otra gente que se pasa el d\u00eda entero sin hacer nada. Esperando que algo suceda. Y que, cuando sucede, no duda en desenfundar su arma\u2026<\/p>\n El western es un g\u00e9nero fundamentado en la huida y en la persecuci\u00f3n, sobre todo, tras el atraco a un banco. El testigo de aquellos pistoleros que cruzaban el R\u00edo Bravo para escapar a M\u00e9xico con el bot\u00edn, fue tomado por los g\u00e1ngsteres que, armados con sus estruendosas metralletas Tommy Gun, recorr\u00edan la Am\u00e9rica rural de la Depresi\u00f3n por sus caminos polvorientos, entre robo y robo.<\/p>\n Tras los a\u00f1os dorados del western y del cine negro m\u00e1s cl\u00e1sicos, directores como Sam Peckinpah filmaron obras maestras de ambos g\u00e9neros, fusion\u00e1ndolos en muchas ocasiones. Vean \u201cQuiero la cabeza de Alfredo Garc\u00eda\u201d, por ejemplo. Y llegaron el western crepuscular. Y el neonoir.<\/p>\n Porque el cine es un arte que sabe c\u00f3mo reinventarse, una y otra vez, adaptando los temas cl\u00e1sicos de siempre a los formatos, escenarios y situaciones m\u00e1s rabiosamente contempor\u00e1neos.<\/p>\n Y ah\u00ed radica la grandeza, la magnificencia de una pel\u00edcula tan aparentemente discreta como \u201cComancher\u00eda\u201d: partiendo del mism\u00edsimo Shakespeare, el espectador tiene frente a sus ojos el abigarrado fresco de la Am\u00e9rica profunda del siglo XXI que ha elegido como presidente a Donald Trump.<\/p>\n Una Am\u00e9rica que tiene en antena, veinticuatro horas al d\u00eda, a telepredicadores fundamentalistas, que ha convertido las reservas de los indios en casinos en los que blanquear dinero y que ha cambiado los caballos por picks up con tracci\u00f3n a las cuatro ruedas. Pero que sigue siendo la misma.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/maxresdefault-300x169.jpg\")
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