![\"El](\"http:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/El-jugador-caan.jpg\")
<\/a><\/p>\nEfectivamente, estamos ante una nueva versi\u00f3n de aquella historia: un profesor de literatura, adicto al juego, que se va sumergiendo en un espiral descendente cada vez m\u00e1s peligrosa.<\/p>\n
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Desde que Dostoievski escribiera aquella joyita titulada como las dos pel\u00edculas comentadas, en la que diseccionaba su adicci\u00f3n a los casinos, el vicio del juego empez\u00f3 a ser considerado como una de las Bellas Artes y, as\u00ed, en aquellos a\u00f1os 70 en los que parec\u00eda que todo pod\u00eda cambiar, Karel Reisz trabaj\u00f3 en un documental destinado a analizar las causas y las consecuencias de la ludopat\u00eda. El proyecto, finalmente, deriv\u00f3 en una pel\u00edcula de ficci\u00f3n que mostraba a Caan convertido en un potencial suicida para qui\u00e9n el juego y las mafias de los prestamistas ejerc\u00edan el mismo efecto que un rev\u00f3lver en las manos de un practicante de la ruleta rusa.<\/p>\n
\u00a0 Y as\u00ed llegamos a este 2015, a esta nueva vuelta de tuerca a una historia muy interesante en la que Mark Wahlberg interpreta a ese profesor de literatura hiperactivo que, fuera de las aulas, le da al naipe. La primera secuencia de juego es confusa. O a m\u00ed me pill\u00f3 despistado. No se trata de p\u00f3ker, que m\u00e1s o menos todos sabemos c\u00f3mo va. A lo que juega el profe es al Blackjack, popularmente conocido como 21.<\/p>\n \n El guionista, en ning\u00fan momento explica c\u00f3mo va eso del 21 y a\u00fan no tengo claro si es porque piensa que el Blackjack es universalmente conocido o porque considera que en realidad da lo mismo, dado que el protagonista no juega. El protagonista, pierde. Sistem\u00e1tica y met\u00f3dicamente, como en la novela de Santiago Gamboa.<\/p>\n \u00a0 Y as\u00ed, al perder, el profesor se las tiene que ir viendo con prestamistas y usureros cada vez m\u00e1s peligrosos. Eso s\u00ed: muy democr\u00e1ticamente, empieza debi\u00e9ndole pasta a un coreano, contin\u00faa poni\u00e9ndose en las garras de un afroamericano y, finalmente, se las ve con un Gran Blanco, interpretado por el cada vez m\u00e1s desmesurado y elefanti\u00e1sico John Goodman.<\/p>\n \n Y en este viaje al coraz\u00f3n de las tinieblas, el profesor habla. Y habla. Y habla. Habla sin parar. \u00bfHablaba Caan ni la mitad que Wahlberg, en la anterior versi\u00f3n de \u201cEl jugador\u201d? Lo dudo. Lo dudo mucho. Porque la historia quiere ser, esencialmente, existencialista. El mensaje es que hay que perderlo todo para estar en condiciones de volver a empezar. Lo que, sinceramente, no debiera haber requerido de tanta verborrea.<\/p>\n \u00a0 Porque los ambientes, los altos y los bajos, est\u00e1n muy bien conseguidos. Los secundarios vienen revestidos de una atractiva p\u00e1tina de inquietud y desasosiego; ense\u00f1\u00e1ndonos lo importante que es, en la vida, alcanzar una posici\u00f3n de poder que te permita decirle, a todo y a todos, \u201c\u00a1que te jodan!\u201d. \u00a1Y ese Omar Little, reconvertido para la ocasi\u00f3n en un prestamista con \u00ednfulas lectoras, pero con una mala leche a prueba de poes\u00eda y de filosof\u00eda, cuando se trata de cobrar!<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n