{"id":15911,"date":"2013-12-29T18:11:09","date_gmt":"2013-12-29T17:11:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/?p=15911"},"modified":"2014-01-01T14:21:07","modified_gmt":"2014-01-01T13:21:07","slug":"paris-blues","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.granadablogs.com\/pateandoelmundo\/paris-blues\/","title":{"rendered":"Paris Blues"},"content":{"rendered":"

La seguda pel\u00edcula que compone \u00abCine con Swing\u00bb es, efectivamente, \u00abPar\u00eds Blues\u00bb o, como se tradujo en Espa\u00f1a, \u00abUn d\u00eda volver\u00e9\u00bb. M\u00e1s informaci\u00f3n sobre el proyecto, lee aqu\u00ed.<\/a> Y sobre la primera pel\u00edcula, \u00abRound Midnight\u00bb, aqu\u00ed<\/a>.\u00a0<\/strong><\/em><\/p>\n

Irse o quedarse.<\/p>\n

\u00c9sa es la cuesti\u00f3n.<\/p>\n

Rendirse, claudicar o seguir intent\u00e1ndolo. Hacer caso al conformismo m\u00e1s condescendiente o creer en ti mismo y en tus posibilidades.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n no se ha enfrentado a disyuntivas como estas, muchas, quiz\u00e1 demasiadas veces en su vida? Sea por amor, por trabajo, por arte, deporte, gusto o afici\u00f3n\u2026 \u00bfcu\u00e1ntas veces has estado en la tesitura de arrojar la toalla para que el \u00e1rbitro decrete el final del combate?<\/p>\n

Porque la vida es una lucha, permanente, contra el acomodamiento, la toma de atajos y de caminos f\u00e1ciles, la rendici\u00f3n y la bajada de brazos.<\/p>\n

Y, si no, que les pregunten a Ram Bowen y a Eddie Cook, los protagonistas de la pel\u00edcula \u201cPar\u00eds Blues\u201d, estrenada en Espa\u00f1a como \u201cUn d\u00eda volver\u00e9\u201d y dirigida por Martin Ritt en 1961.<\/p>\n

\u00a0\"Paris<\/a><\/p>\n

Bowen y Cook, interpretados respectivamente por Paul Newman y Sidney Poitier, son dos m\u00fasicos norteamericanos, m\u00e1s expatriados que exiliados en Par\u00eds. Bowen es trombonista. Cook toca la trompeta. Al comienzo de la pel\u00edcula los encontramos en su salsa, tocando en un club de Montmartre a todo trapo, desatados sobre el escenario. Estamos en uno de esos garitos peque\u00f1os, a los que hay que descender a trav\u00e9s de unas estrechas escaleras.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 hay que bajar, tantas veces, para escuchar jazz? \u00bfQuiz\u00e1 porque el jazz sigue siendo considerado como una m\u00fasica demon\u00edaca y est\u00e1 m\u00e1s cerca del infierno que del cielo? El caso es que los parroquianos parecen pasarlo de f\u00e1bula, bailando, siguiendo el ritmo, bebiendo y vibrando con la m\u00fasica.<\/p>\n

\u00a0\"Paris<\/a><\/p>\n

Hasta que termina la noche. Y llega el amanecer. Vemos a la due\u00f1a del Club, transitando las calles desiertas de una ciudad que, desperez\u00e1ndose, solo puede ser Par\u00eds. La larga y apetitosa baguette que porta en su cesta as\u00ed lo sugiere. Casi podemos percibir su olor, reci\u00e9n salida del horno, caliente, churruscante. Y, al volver a entrar en el Club, donde tambi\u00e9n tiene su casa, se encuentra a los dos m\u00fasicos, derrotados, pero que siguen tocando. Practicando.<\/p>\n

Bowen contin\u00faa soplando el tromb\u00f3n. Cook, al piano, trabaja sobre un pentagrama: se trata de una composici\u00f3n del propio Bowen que est\u00e1n terminando de pulir. Y que deriva en un peque\u00f1o desencuentro entre los m\u00fasicos, lo que sirve para definir a los personajes. A Cook le gusta. Est\u00e1 bien. Bowen no se conforma. \u00c9l solo aspira a la perfecci\u00f3n.<\/p>\n

\u00a0\"Paris<\/a><\/p>\n

Por eso, su relaci\u00f3n con la due\u00f1a del Club es tan confusa, tan poco comprometida, fr\u00eda y desapasionada. Las im\u00e1genes dejan traslucir que hay algo entre ellos, pero nada parecido al amor. Una relaci\u00f3n de conveniencia, m\u00e1s bien. Para el desahogo mutuo. Aunque a ella se la ve m\u00e1s pillada\u2026<\/p>\n

En apenas quince minutos, el esqueleto de la pel\u00edcula est\u00e1 armado: el espacio, el tiempo, el ambiente y los personajes; sus anhelos y ambiciones, sus grandezas y sus miserias.<\/p>\n

Un arranque espectacular para meter al espectador en la historia, sin permitirle distracciones. Un guion que requiri\u00f3 de tres escritores (Walter Bernstein, Irene Kamp y Jack Sher) para adaptar la novela de Harold Flender en que est\u00e1 basada la pel\u00edcula. Y un rodaje desarrollado, \u00edntegramente, en la capital francesa, algo imprescindible para darle el toque necesario que la historia requiere.<\/p>\n

Y es que el director de la cinta, Martin Ritt, fue uno de los represaliados por la infamante Caza de Brujas desatada en Estados Unidos y se tuvo que exiliar a Europa durante alg\u00fan tiempo, adem\u00e1s de dejar de trabajar en cine y televisi\u00f3n. De ah\u00ed la fuerza del personaje interpretado por Poitier, un afroamericano que, en Par\u00eds, no siente el acoso que sufr\u00eda en su pa\u00eds, sinti\u00e9ndose m\u00e1s c\u00f3modo, relajado, admirado, querido e integrado.<\/p>\n

\u00a0\"Paris<\/a><\/p>\n

La m\u00e1s o menos pl\u00e1cida vida bohemia que los protagonistas llevan en Par\u00eds se ver\u00e1 sacudida cuando Ram vaya a la estaci\u00f3n de tren a recibir a Wild Man Moore, un popular y reconocido m\u00fasico de jazz norteamericano que desembarca en Par\u00eds con toda su orquesta, dispuesto a prenderle fuego a la ciudad. Interpretado por el mism\u00edsimo trompetista Louis Armstrong, una de esas felices presencias que iluminan la pel\u00edcula cada vez que aparece en escena; el personaje de Wild Man estar\u00e1 presente a lo largo de todo el metraje ya que, adem\u00e1s de aparecer un par de veces en pantalla, su imagen persigue continuamente a Ram Bowen a trav\u00e9s de los p\u00f3sters, las noticias y los carteles que anuncian sus actuaciones. Un recordatorio permanente de lo grande que se puede llegar a ser.<\/p>\n

Dec\u00edamos que la vida de los m\u00fasicos se ver\u00e1 alterada porque, en el mismo tren en que viaja Wild Man, llegan dos turistas norteamericanas con ganas de conocer la ciudad y pasarlo bien en Par\u00eds. Ellas son Connie, interpretada por la actriz negra Diahann Carroll y a la que Ram comienza a tirar los tejos en el propio tren; y la cauc\u00e1sica y rubia Lillian, interpretada por Joanne Woodward.<\/p>\n

\u00a0\"Paris<\/a><\/p>\n

A partir de ah\u00ed, la pel\u00edcula toma una deriva que oscila entre lo c\u00f3mico y lo tr\u00e1gico y que mezcla la guerra de los sexos con esa otra guerra, m\u00e1s sorda, entre la pulsi\u00f3n de la libertad creativa y las ataduras de las relaciones formales es institucionalizadas.<\/p>\n

Es llamativo, en este sentido, lo agrio y descarnado de la interpretaci\u00f3n de Newman, construyendo un personaje lleno de matices, pero al que, la mayor parte de las veces, dan ganas de insultar y zaherir o, cuando menos, dar de lado. Es un personaje que se parece mucho al Eddie Felson de \u201cEl buscavidas\u201d, la pel\u00edcula de Robert Rossen, otro de los directores represaliados por el Hollywood de la Caza de Brujas, no por casualidad filmada el mismo a\u00f1o 1961.<\/p>\n

Se trata de individuos dotados de un talento especial, pero cuya personalidad es complicada, inconformistas, que no hacen lo que la sociedad y los convencionalismos esperan de ellos. Personajes que, por tener un don; sufren, padecen y lo pasan mal. Lo que repercute en su car\u00e1cter. Y en sus relaciones con las mujeres, en absoluto f\u00e1ciles o pac\u00edficas. De hecho, es uno de los temas principales de \u201cParis Blues\u201d: la relaci\u00f3n de amor\/odio y atracci\u00f3n\/repulsi\u00f3n entre los personajes de Newman y Woodward.<\/p>\n

Y no porque no se gusten, no est\u00e9n a gusto juntos o no se r\u00edan y se lo pasen bien; sino porque esa escapada a Par\u00eds es solo un par\u00e9ntesis en la vida de ella mientras que, para Ram, es una apuesta definitiva y volver a Estados Unidos conllevar\u00eda ceder a esa rendici\u00f3n de la que habl\u00e1bamos al principio de este cap\u00edtulo. Pensar en una c\u00f3moda vida hogare\u00f1a, por mucho que ella le prometa darle espacio, tiempo y todas las comodidades para que componga y toque su m\u00fasica\u2026<\/p>\n

Y lo curioso es que Ram comienza flirteando con Connie, al conocerla en el tren. Pero \u00e9sta se interesa m\u00e1s por Cook. Quiere saber porqu\u00e9 se ha exiliado de su pa\u00eds. Y \u00e9sa es el otro tema importante de la pel\u00edcula, la otra gran disquisici\u00f3n: la huida en evitaci\u00f3n de los conflictos o la necesidad del compromiso y la lucha para vencer los prejuicios y la injusticia.<\/p>\n

\u00a0\"Paris<\/a><\/p>\n

En principio, la decisi\u00f3n del personaje interpretado por Poitier de marcharse de unos Estados Unidos racistas y segregacionistas para radicarse en Par\u00eds y dedicarse a lo que m\u00e1s le gusta y mejor se le da, que es tocar la trompeta, parece tan sensata como l\u00f3gica y pertinente. De hecho, la tradici\u00f3n de los artistas norteamericanos que se exilian y su pulsi\u00f3n por instalarse en la Ciudad de la Luz, con independencia de su color, credo, raza o religi\u00f3n; es un cl\u00e1sico sobre el que volveremos m\u00e1s adelante.<\/p>\n

Sin embargo, el personaje de Connie, una luchadora pro derechos civiles en Estados Unidos, combativa y concienciada, viene a espolear a Cook y a enfrentarle a uno de los dilemas que asaltan a los hombres, desde el principio de los tiempos: aunque huyas de ellos, los problemas no desaparecen. Siguen estando ah\u00ed. Aunque haya un oc\u00e9ano de por medio.<\/p>\n

Hasta el final, la pel\u00edcula nos va mostrando las relaciones entre las dos parejas, juntas y por separado. Y el director aprovecha para hacer un recorrido por muchos de los lugares emblem\u00e1ticos de Par\u00eds. Un Par\u00eds que, aun en invierno y en blanco y negro, luce en todo su esplendor, desde el Campo de Marte a los Bateaux-Mouches por el Sena.<\/p>\n

\u00a0\"Paris<\/a><\/p>\n

Y la m\u00fasica, claro. Los conciertos. Las fiestas en los \u00e1ticos y las terrazas de las casas del Montmartre. La vida bohemia, con el reverso tenebroso y amenazador de la adicci\u00f3n a hero\u00edna de la que es presa uno de los m\u00fasicos residentes en el Club. Y la aparici\u00f3n, por sorpresa, de Wild Man Moore, con toda su banda, convirtiendo un garito europeo en un fant\u00e1stico local del Nueva Orleans en el que rugen los vientos de los trombones, las trompetas y los saxofones.<\/p>\n

\u00a0\"Paris<\/a><\/p>\n

La m\u00fasica interpretada\u2026 y la compuesta. Porque Ram no se resiste a ser un mero instrumentista. Y consigue una entrevista con uno de los popes musicales de Par\u00eds, al que le presenta el fruto de su apasionado trabajo, lo que precipita un final que, dependiendo del espectador, de su forma de pensar y sentir; se podr\u00e1 considerar como l\u00f3gico o absurdo; defendible o indefendible; posible o imposible\u2026 \u00a1Es la grandeza del cine!<\/p>\n

Cid & Lens<\/p>\n

Para leer m\u00e1s sobre \u00abParis Blues\u00bb, lee aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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