26 de abril de 2009<\/p>\n
En ocasiones me he definido como un pintor esquizofr\u00e9nico que se debate entre el pintor que quiere ser y el que termina siendo. Mi primer impulso es ser un pintor gestual, de los que pintan con las manos rabiosamente sobre el lienzo, para acabar siendo un pintor reflexivo, literario y metaf\u00edsico que finaliza el cuadro con un pincel extremadamente peque\u00f1o. El primero, el que yo quisiera ser, tiene como uno de sus modelos fundamentales a Jos\u00e9 Guerrero, y aunque mi obra madura es, en efecto, reflexiva y metaf\u00edsica, sigo elaborando mis cuadros a partir de los secretos que aprend\u00ed en los \u201cpeligrosos bordes\u201d que unen y separan sus campos de color, y en la \u201cpresencia del negro\u201d\u00a0 que hiere y\u00a0 tensa el espacio solemne y monumental de sus lienzos.<\/p>\n
La primera vez que vi a Jos\u00e9 Guerrero fue en 1976 en la sala del Banco de Granada. Le recuerdo abrazando a Bernardo Olmedo, el otro ejemplo del \u201cser granadino\u201d, probablemente uno de los m\u00e1s grandes artistas de esta ciudad que opt\u00f3 por el camino contrario, el de la renuncia silenciosa. Despu\u00e9s, cuando su regreso triunfal y en pleno reconocimiento de cr\u00edtica y p\u00fablico, tuve la suerte de conocerlo en persona en una visita que generosamente hizo a una exposici\u00f3n m\u00eda en la Galer\u00eda Avellano de la granadina calle de la Colcha. All\u00ed estaba aquel hombre al que yo rend\u00eda un sincero homenaje en mis cuadros, habl\u00e1ndome de la magia de los \u201caccidentes de la pintura\u201d, de c\u00f3mo las manchas de color no se pintan, sino que se hacen, de las veladuras y tensiones crom\u00e1ticas\u2026 Una lecci\u00f3n sabia que aprehend\u00ed fervorosamente.<\/p>\n
En el verano de 1984, Antonio Mu\u00f1oz Molina, Rafael Juarez, Jos\u00e9 Mar\u00eda Rueda y yo mantuvimos durante varios d\u00edas con \u00e9l una conversaci\u00f3n fascinante en la que saltaba de Kline a Motherwell, desliz\u00e1ndose seguidamente por la Plaza de los Lobos de su infancia, para bajar corriendo por la Cuesta de Gom\u00e9rez el d\u00eda que la duquesa de L\u00e9cera le compr\u00f3 todos sus dibujos. Habl\u00f3 de la Escuela de Artes y Oficios,\u00a0 de Gabriel Morcillo y de las\u00a0 tediosas sesiones copiando copias de Donatello, al que \u00e9l y sus compa\u00f1eros identificaban con un tal don Antelo, conocido colchonero de la calle Alh\u00f3ndiga. Y nos habl\u00f3 de Federico Garc\u00eda Lorca y de c\u00f3mo las camisas de colores que tra\u00eda de sus viajes provocaban m\u00e1s rencor que sus versos. Y habl\u00f3 con desd\u00e9n de los galeristas que imponen las modas y de los pintores adocenados que las siguen, y de que s\u00f3lo hay pintura buena o pintura mala, y que la pintura buena es muy dif\u00edcil de hacer.<\/p>\n
Jos\u00e9 Guerrero s\u00ed que la supo hacer, y algunos de sus lienzos forman parte del cuadro de honor de las obras maestras que conmueven a los espectadores\u00a0 de todas las \u00e9pocas, porque la buena pintura no tiene edad, y su tiempo es siempre el tiempo de quien la contempla.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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