A nadie escapa que Goya es uno de los precursores de la modernidad en el Arte y en lo civil un adelantado progresista de su tiempo. Su obra est\u00e1 impregnada de un potente flujo renovador que la convierte en un hito fronterizo. \u201cEl perro de Goya\u201d es una de las obras que m\u00e1s innovaciones contiene y que m\u00e1s literatura ha generado. De ella se han escrito incontables met\u00e1foras sobre la soledad, el abandono y la angustia de los humanos, que, como en las f\u00e1bulas de Esopo, Goya hace protagonizar a un discreto perro.<\/p>\n
De esta obra extraordinaria hay un par de cosas que me gustar\u00eda rese\u00f1ar.
\nLa primera es que no fue originariamente un cuadro, sino que formaba parte de los murales del segundo piso de la Quinta del Sordo. La persona que en su d\u00eda decidi\u00f3 su recorte y posterior extracci\u00f3n de la pared fue quien dise\u00f1\u00f3 el cuadro y cubri\u00f3 de soledad al perro. Da igual que lo hiciera Salvador Mart\u00ednez Cubells o el propio Goya, el caso es que despu\u00e9s del recorte la pintura ya era otra cosa.
\nEn segundo lugar, decir que se trata de un cuadro que Goya \u201cse encuentra\u201d en el acto de borrar. Si lo miramos desde un lateral se aprecian con claridad meridiana las huellas de las pinceladas de una figura de mujer que hay pintada debajo, y que el artista decidi\u00f3 borrar. As\u00ed, en ese acto voluntario de velar la imagen, \u201cdesvel\u00f3\u201d un nuevo cuadro de gran belleza pl\u00e1stica y de profunda evocaci\u00f3n metaf\u00f3rica. De este modo Goya situaba la creatividad art\u00edstica en la propia acci\u00f3n de pintar (borrar forma parte tambi\u00e9n de la pintura), pues supone, de un lado, la admisi\u00f3n de la pintura como un lenguaje aut\u00f3nomo, y de otro, el conceder al \u201cgenio\u201d del artista la facultad \u00fanica e irrepetible de crear una obra de arte nacida de un impulso que s\u00f3lo puede emanar desde su yo m\u00e1s \u00edntimo en el acto de pintar. En la \u00e9poca de Goya esto era impensable, puesto que un cuadro se conceb\u00eda como un cosmos en el que ocurr\u00eda un suceso acotado por los propios l\u00edmites f\u00edsicos del lienzo, y que obedec\u00eda, necesariamente, a un proceso que part\u00eda de una idea previa desde la cual, en base a determinadas reglas, iban surgiendo bocetos que daban lugar a una estructura que determinaba la composici\u00f3n final.
\nLa decisi\u00f3n de otorgar estatuto de obra finalizada a \u00e9ste cuadro \u201cencontrado\u201d es, a mi parecer, lo que coloca a Goya en el comienzo justo del arte moderno. M\u00e1s a\u00fan que su valiente pincelada expresionista, pues supone la aparici\u00f3n de un \u201cyo genial\u201d que \u201cvomita\u201d en el acto creativo aquello que s\u00f3lo \u00e9l puede expresar. Este es sin duda el rasgo identificador del artista moderno, due\u00f1o desde ese momento de lo que ocurre dentro del cuadro, entendido \u00e9ste como extensi\u00f3n de su propia experiencia vital.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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